这幅“公主”给我一种未知的收获感,和一种思想情节的快感。它显然和我某些轶趣式小品不同;“公主”毫不迟疑地认识了我的某些(只能是某些)见解,我的文艺见解是尽性抒写;抒写本能美感和本能的问题争论(“问题”属于自我存在,所以是情感中最为强烈的一种)。实在不习惯这样的答案。
我以为一首诗就是一首为诗而写的诗,不煽情,也不煽智。“公主”的深处就是这种最初的美,无忧无虑,独一无二。除了美什么都不是。我甚至不敢将她完成,(公主未完成的情节符合我对艺术智慧的幻想── 智慧又怎么样,不过是自恋、幻象和陈词滥调。谁问谁信),我害怕冒犯了(她)未知的美。完成显得不是一件大事。(我与“公主”手忙脚乱地爱过,从此没见过。)
公主浓缩的几种颜色像残雪,(对我是离自然主义用色越远越单纯),反而有种纯正用色的品位── 谁害怕真切自然的风格特点呢。他节制色彩的想是这样的,“少”就是一种浪漫一种贵。“节制”的美在于你决定了它之外,没有任何其它东西了。所以节制是种一掷千金的(脑力)挥霍。
单纯的美显然不宜做创作的主要内容,但人受制于“客观自然心境”的直接体验(其他一切欣喜若狂其实也源于此)── 你把“心”抵押出去,然后失去它。无法说清失去了什么,这就是人寻找的── 文艺心多半是心花怒放的寻找,然后也心花怒放的离去。“公主”里就是寻找这样那样的诗,哪怕到达的只是一些诗的片段。大于我的读者根据片段看到整体,看到其它。
这是我向自由的致敬之作,所以也保留了很多自由的缺点── 看得见的是缺点,看不见的是诗,是无邪。“公主”无邪的深美离我很近很近了,但我,还没有到达。
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